晚娘3 年代片

只看了第10期来山西，李晨开场就受伤全天不在。宋小宝依然是最有综艺感最好笑的那个。邓超最后的几个反转虽然比较生硬，但是蛮有趣的，算是有点儿。整体一期的风格是“不愧是在山西拍的”，无论是开头的产品猜价宣传，晚娘3还是中期的各种晋商文化宣贯，晚娘3还是后期的整个分析，都弄弄的看展会听PPT讲解风格，哈哈哈，中规中矩老实巴交。多打一星老乡分，毕竟在电视上看见平遥古城、各个博物馆、各种土特产、南中环桥还是很亲切的。

简介像悬疑推理，镜头像恐怖惊悚，晚娘3最后十分钟你告诉我其实是人文关怀？

父子寻车记，带出对战后罗马市民生活的观察。了不起的关怀，复数小偷（Ladri）一词点出全片主旨——百废待兴的社会里，群体的挣扎无助；开篇在人群中找到男主，收尾父子又汇入人群，如滴水落入海洋。新现实主义的手法我之前已经读到不少分析，观看后令我印象很深的一点，晚娘3是父子表演之自然质朴，晚娘3几乎没有一丁点儿戏剧性的处理，隽永动人。

找到舒服的姿势在电影院酣睡，晚娘3最后的钢琴曲荡漾弥留，啊美好的六月

亦梦亦真，如露如电，晚娘3整体完成度较好，《《炸裂吧!巨棒》漫画免费阅读》是我当年评委时入选的片子，看到那个文本和《三夫(H)》结合到一起发展成这样的作品，晚娘3整体上感觉还是不错的。但也有很多明显的问题，晚娘3许多人拿阿彼察邦对比它，实际上还是归结于视听语言的设计上。本片有很多梦境，很多妖精鬼怪和时空错置的段落，但视听上没有明显地与现实进行区分，或者说没有营造出梦感。若目的是强调现实与虚幻之间界限的模糊，晚娘3其实更需要进一步的视听设计。不是说非要有什么特效，而是在光线、景别、调度上做出一点点巧思。现在这样没有强调调色的生活化的场景和景别，当与梦境冲撞时，晚娘3还是有些让人出戏，不免显得简陋一些。唯独幻象场面的对白可以直接从现实中挪用。