人人人人爱人人出处 喜剧片

走了条与舌尖上的中国不同风格的路线，人人人人爱人人出处里面介绍的菜都是从小就接触到的，感觉还是异常亲切。主题比较松散，看过印象不是很深。

很自我沉醉，《人人人人爱人人出处》延续了本片的问题，对女性视角的展现和欲望表达平板且没有灵气。说实话傅迦有点熊啊，女主看上去沟壑难平好像是理所当然的。

地摊文学级别的幼稚离奇剧情，形式和故事都全然不知节制，人人人人爱人人出处最终沦为drama大杂烩，那场追车戏真是癫狂得紧。选角也糟糕，当然如果以表达娄烨喜爱的这种黏糊不清情绪出发，倒也不算意外。单拆开看有几场很漂亮，但电影又不是应该拆开来看的东西。

【神马影视】滥用内心对话和视听语言的反面教材，也同样是没有硬实力还非得强行摸高的纯爱番。第一集平淡又毫无波澜的表白就已经让我无语，因为早已被庸俗的中远景和分镜破坏了本该细腻的格调。在叙事中心严重散乱（基本没有节奏和内容可言）的死局下还不断渗入深度命题和台词，但在日常和角色演出的平乏叙述下早已失去其存在意义，沦为充其量的符号。更可恶的是，创作者们对两女主的情感刻画/表达实在是敷衍到炸，量少不切题我忍了，配角喧宾夺主我也忍了（这个更是没有内容可言）却非得要两女主互装清高。那些不合时宜的发糖情节和平淡/深度的台词撞在一起，人人人人爱人人出处简直可以用灾难来形容，无表达无情感，只有莫名其妙的隔阂与爱意。以及最后一集，毫无形式与内容的收尾还清晰地宣告了自身的空洞，仅此一点便不值得给予本番任何好评。

反而想到的是《人人人人爱人人出处》。影片呈现的是一个写实的、想象中的大唐。精彩更多集中在视觉上，内景的贵族端庄与外景的自然风光鲜明对比。细节上各种出色，包括细微的音效。孤独的聂隐娘与她的小暧昧，影片本身也有着强烈的孤独感。实际上，影片可以更端着，更少台词，更多远景。那该多狂